Cezaevindeki İranlı yönetmen Cafer Panahi’nin filmleri, 61. Berlin Film Festivali’nden önce İstanbul Modern Sinema’da izleyiciyle buluşuyor.
Berlin Film Festivali yöneticileri, sisteme karşı çalıştıkları gerekçesiyle geçtiğimiz Aralık ayında yönetmen Muhammed Rasulov ile birlikte İran mahkemelerince hapis cezasına çarptırılan Cafer Panahi’ye bu yıl festivalde ödül vereceklerini ve filmlerinin gösterimlerini yaparak destek olacaklarını açıklamıştı.
İstanbul Modern Sinema, 61. Berlin Film Festivali’nden bir hafta önce cezaevindeki yönetmenin filmlerine ev sahipliği yapıyor. 3 ve 10 Şubat tarihlerinde gerçekleştirilecek programda Panahi’nin 1995 yılında 48. Cannes Film Festivali’nde Altın Kamera ödülü alan Beyaz Balon, 1998 yılında 17.Uluslararası İstanbul Film Festivali’nde Altın Lale’yi kazanan Ayna ve 2000’de 57.Venedik Film Festivali’nde Altın Aslan ödülünü alan Daire’nin de aralarında olduğu beş uzun metrajlı filmi gösterilecek.
Filmlerin gösterim tarihi ve saatleri şöyle:
3 Şubat Perşembe
13.00 Beyaz Balon
15.00 Ayna
17.00 Daire
19.00 Kanlı Altın
10 Şubat Perşembe
13.00 Ofsayt
15.00 Beyaz Balon
17.00 Ayna
19.00 Daire
******************************************************************************************
FİLM BİLGİLERİ
Beyaz Balon / The White Balloon
İran, 1995, Renkli, 85’
Cafer Panahi’nin Cannes’dan ödülle dönen filmi Beyaz Balon, yedi yaşındaki Raziye’nin yılbaşı hediyesi için istediği Japon balığına ulaşma hikâyesini anlatır. Annesinin verdiği parayı kaybeden küçük Raziye, bulduğunda aslında ulaşamayacağı bir yerde olduğunu fark eder. Küçük kızın gözlerinden İran sokaklarında geçen yabancı ve karmaşık bir hayat kesiti aktarılır. Panahi’nin ustası Abbas Kiarostami’nin senaryosunu yazdığı film, gerçek zamanda akması, özenli oyunculukları, basit ve evrensel öyküsüyle tatlı ve naif bir ‘ilk film’.
Ayna / The Mirror
İran, 1997, Renkli, 95’
İstanbul Film Festivali’nde Altın Lale’yi kazanan Ayna'da, Beyaz Balon’daki küçük oyuncu yine başrolde! Küçük Mina, okuldan çıktığı zaman annesini bulamaz. Adresini bilmediği evini ararken yanlış otobüse biner, yanlış duraklarda iner, sonunda iyi niyetli bir sürücü kendisine yardımcı olur. Film, Küçük Mina’nın gözünden modern İran’ın sosyo-kültürel yaşantısına ayna tutar.
Daire / The Circle
İran, 2000, Renkli, 91’
Daire, farklı geçmişlerden gelen ve toplumun baskısı altında kapana kısılmış dört kadın karakter üzerinedir. Görüntüyle seyirciyi filmin içine alan ve tam ortasına yerleştiren Panahi, erkek güdümündeki sosyal düzende kadın olmanın ve “sabıkalı” yaftası yemenin zorluklarını, boğucu yaşam şartlarını aktarırken, öykü anlatım aracı olarak daire devinimi tercih ederek toplumun sosyo-politik geometrisine daha da yoğunlaştırır. Venedik’te Altın Aslan kazanan film “daire”den çıkmanın imkânsızlığını gösteren bir başyapıt.
Kanlı Altın / Crimson Gold
İran, 2003, Renkli, 95’
Panahi bu kez erkeğin yaşadığı sıkıntıları; kendilerinden beklenen toplumsal değerler ve gelenekler içinde yaşadıkları çaresizliği öne çıkartır. Bir pizzacıda çalışan Hüseyin, arkadaşı Ali’nin bulduğu cüzdanda bir kuyumcu fişi bulur ve hayatı değişir. Kendi yaşamıyla ve üst sınıfların lüks yaşamı arasındaki farkı görür ve bir gece kendini o lüks yaşamın en uç sınırlarında bulur. İran’daki sosyal sınıf farkını ve erkeklerin sıkışmışlıklarını gösteren sürükleyici bir dram.
Ofsayt / Offside
İran, 2006, Renkli, 93’
Panahi, kadınların futbol maçına alınmadığı İran’da ‘”her şeyi yapmanın bir yolu olduğu” fikrinden yola çıkar. Ofsayt, futbol maçına erkek kılığında giden kadınların heyecan dolu dramını anlatır. Belgesel dilindeki bu film yönetmenin komedi unsurları içeren ilk ve tek öyküsüdür. Panahi’nin daha geniş kitlelere de ulaştırmayı başardığı bu filmi, amatör oyuncuları, dijital el kamerası kullanımı, toplumu taşlayan ve alaya alan anlatımıyla Ken Loach’u anımsatır.